Česká značka Silent Laboratories se etablovala jako výrobce téměř výhradně zakázkových řešení pro ambiciózní posluchače – jejich modely se vyznačují použitím mimořádně rigidních ozvučnic a také třeba výhybkami, laděnými na míru té které poslechové místnosti, což je cosi, co běžně komerčně dostupná řešení nemohou nabídnout. Ve svém portfoliu ale mají i dva modely víceméně sériové – regálovky Molliter a nejnověji sloupky Melodee, jimž nějakou chvilku trvalo, než našly svou finální podobu.

Základem Melodee (2026) jsou na první pohled čisté, přesto propracované ozvučnice bez paralelních ploch. Čelní stěna je mírně zakloněná a má zaoblené hrany, na ně navazují směrem dozadu se sbíhající boční plochy a záda tvoří nepravidelný lomený oblouk, na každé z ozvučnic zrcadlově obrácený, aby uživatel mohl pracovat s umístěním. Je to zejména kvůli tomu, že dvojice bassreflexových výfuků směřuje do strany.

Nezbytná destička s terminály je maličká, WBT rozhraní jsou nad sebou a zbytek prostoru je vyhrazen spoustě informací včetně toho, že uvnitř najdete zakázkovou kabeláž od KrautWire.

Všechno pak stojí na rigidní základně, z níž do stran vybíhají nevelké nožky s osazením antivibračními prvky IsoAcoustics.

Materiálem ozvučnice je březová překližka s výtečnou pevností, podtrženou ještě bezprecedentním počtem sedmnácti vnitřních příček. Konstrukce stejnou měrou zohledňuje estetiku a simulačními a pevnostními softwary získané poznatky o rezonancích.

Bassreflexy se uvnitř skříně zakrucují a to opět na základě simulací o proudění vzduchu. Jejich komplexní tvar je kvůli tomu možné získat jen formou 3D tisku.

Použité měniče pochází od Scan-Speak. Nahoře najdete výškáč Ellipticor s uzavřenou pracovní komorou, dva 18 cm středobasy z řady Illuminator používají neodymové magnety a papírovou sendvičovou membránu.

Svou izolovanou komoru ve spodní části má též frekvenční výhybka. Tam navíc součástky leží na pružných komponentech, potlačující jakýkoliv nežádoucí vliv vibrací. Nepoužívají se zde tištěné spoje, ale propojení formou D2D. Ze součástek stojí za to kondenzátory Duelund s 1% tolerancí, voskované cívky z měděné folie o průřezu 2 mm² nebo neindukční odpory Mundorf na vlastních chladičích.

Signálové kabely uvnitř jsou tedy od KrautWire, jsou splétané ze solid core vodičů s průměry 0,22 mm² v teflonové izolaci – jsou z postříbřené mědi. Konstrukce svazků prý byla zvolena, aby se dosáhlo optimálního poměru průměru a povrchu. Vedení kabelů je zafrézované do stěn tak, aby na ně nedosahoval vzduch pulsující uvnitř skříně.

Melodee (2026) mají 2,5 pásmové zapojení svých tří měničů, které zprostředkují energii v rozsahu 34 – 32 000 Hz při 4 ohmové jmenovité impedanci a charakteristické citlivosti 88 dB / 2,83 V / m. Výrobce doporučuje výkon zesilovače minimálně 100 Wattů na kanál.

Reprosoustavy jsou relativně vyšší (119 cm), ale běžně široké (35 cm) a mírně hlubší (52 cm). Přes ne dramatické rozměry mají velice poctivou váhu 56 kg na kus.

Melodee (2026) jsme poslouchali v hlavním systému, kde jim signál dodával řetězec Métronome DSC / Norma Revo SC-2 LN / Norma Revo PA 160 MR a to přes kombinaci kabelů Nordost Valhalla 2, Nordost Heimdall 2 a KrautWire Super Symetric Gold s Voodoo Labs Dark Matter. Ke srovnání byly pochopitelně redakční KEF Blade One Meta.

„Suntoucher“ britské dvojice Groove Armada („Goodbye Country (Hello Nightclub)“ | 2001 | SONY | 828765357821) má pěkně plnotučný beat, který ale ani při vyšší hlasitosti neztrácel v podání Melodee (2026) na jistotě. Dá se říct, že to je nesmírně sebevědomý přednes typu „co jde dovnitř, jde také ven“. Důraz, hloubka, kontura, všechno je skálopevné. Nejedná se o žádný pocitový tlak, basu je dost, má výraznou, ne však dominantní podobu, není suchý, byť zároveň vůbec neinklinuje k „hezké šťavnatosti. Informace, energie, drajv, navíc bez jakéhokoliv pocitu hučení nebo reflexového přídechu. Též výtečná struktura a všeobecný pocit velké jistoty, na které pak staví jak plynoucí rytmika, tak pevnost celku.

Střed je výtečně čistý, hlas Sarah McLachlan v „Angel“ („Closer“ | 2016 | SONY | 888880682284) se nesl ve vskutku vzorném rozlišení, přesto s lehoučkým dotekem elegance, aby nikdy nepůsobil škrobeně nebo nabroušeně. Vyniká tak přirozená éteričnost záznamu, v rozlišení jde o skutečně precizně působící, soustředný zvuk. Přitom se nechová jako hyper intenzivní monitor, naopak, drží se v mezi „normálnosti“, tj. Melodee (2026) hrají transparentně a opět velmi, velmi pevně a jistě.

Na vibrafonu v „Crystal Silence“ ze stejnojmenné nahrávky Garyho Burtona a Chicka Corey (2009 | nahráno 1972 | ECM | 176 8057) je cítit, že Ellipticor patří mezi vysokotónový měniči do první ligy. Velmi znělé cinkání je intenzivní, jasné a pronikavé, ovšem nerve přitom ucho, ani vysoká hlasitost nezpůsobuje takové ty lehce rozmazané artefakty, které vás nutí snížit hlasitost, protože to zní prostě příliš nutkavě. Tady ne, energie a objemu je požehnaně a přesto nemá agresivní podtón. Zvuk Melodee (2026) je tak na dlouhé poslouchání, aniž by omezoval vjem živosti.

Dynamicky snesou Melodee (2026) i žoviální bouřlivost „Uh Uh“ od Thundercat („Drunk“ | 2017 | Bandcamp | BFCD064). Měňavý charakter s neutuchající energičností mají pod skvělou kontrolou – možná je výsledek spíše civilní a trochu věcný, než živelný a bujarý, jistota je však prvotřídní. Spojuje se tu „tak akorát“ plnosti, neubíraná, ale ani nepřidávaná energičnost, skvělý pořádek a precizní dávkování, reagující akurátně na proudící signál. Ano, jsou reprosoustavy, které působí vášnivěji, nicméně Silent Laboratories se zdají vyznávat – a to velmi „funkčně“ – politiku pravdivosti.

To nakonec cítíte i ve „Walk into the silence“ Andrey Schroeder („Where the Wild Oceans End“ | 2014 | Glitterhouse Records | GRCD 776). Je to muzika, ne jenom zvuk. Nic není přehnané, záznam je lehce tvarovaný charakterem Métronome, držený v plné kontrole Normou a překvapivě minimálně alternovaný právě Melodee (2026). Drží formu, ne stroze monitorovou, nýbrž pocitovou neutrálností. Tj. nejde subjektivně o plochou křivku frekvenční odezvy, ale o celkovou homogennost a samozřejmost. Prokreslení je řadí jednoznačně do high-endové sféry, řešit věci jako srozumitelnost nebo dozvuky tu nemá moc smysl – ve své lize představují top kvalitu.

Také propojení prostoru v „River Man“ Nicka Drakea („Five Leaves Left“ | nahráno 1970 | Island Records | 00042284291521) má organické kouzlo. Všechno nejen drží pohromadě, ale dává opravdu živoucí obraz, ozvučnice reálně nejsou. Nehraje možná co do velikosti celá stěna před vámi, nicméně Melodee (2026) otevírají hezky velký, vzdušný a především skvěle přehledný prostor, kde je cítit pevná, hlavně ovšem naprosto nenucená lokalizace. Veškeré dění je krásně provázané – jistě, možná trošičku cítíte, že všechno je velice, velice pečlivě vedené. Někdy se může zdát, že trochu „svobodnější“ či paradoxně méně kontrolovaný zvuk hraje vzdušněji, ale opět – tohle je věru pravdivý odraz toho, co do reprosoustav přichází.

„Bloody Well Right“ (Supertramp | „Crime of the Century“ | 2014 | nahráno 1974 | A&M | 00600753547694) stála na pevném rytmu, důrazné momenty v úvodu mají velkou samozřejmost a celkově jde o dospělý, nikam se nehonící, plně spořádaný projev, který na samotné Melodee (2026) nepoutá ničím pozornost. Věnujete se hudbě, vnímáte co je v ní obsaženo a můžete si volit hlasitost dle libosti. Při těch opravdu nízkých cítíte, že reprosoustavy mají skutečně spíše průměrnou citlivost a „necvrlikají“ tak lehounce, zato mají vynikající přehlednost a čistotu bez ohledu na situaci. A máte-li to rádi trochu hlasitěji, Melodee (2026) nemají v reálném světě limit.

Čeští Silent Laboratories mají svůj specifický styl a výraz, který se nemění ani u nejnovějších Melodee (2026). Finální varianta těchto sloupků používá skvělé součástky, dává si záležet na pevnosti korpusu, kterou mohou závidět i násobně dražší modely firem, které se téhož snaží dosáhnout podstatně exotičtějšími řešeními. Jistě, cenovka na hranici půl milionu korun je už řádná a vzbuzuje nemalá očekávání - po poslechu velmi pravděpodobně zjistíte, že právem. Základem všeho je neochvějná pevnost – fyzická i zvuková. Dále pak pocitově vybalancovaný projev, který má samozřejmé basy, zřetelné středy a jasné výšky, hlavně ale schopnost tohle všechno spojovat do velmi nadprůměrně homogenního celku. Možná, že Melodee (2026) si žádají pořádnou elektroniku, aby ukázaly, co v nich je, stejně jako jim je nejlépe při běžné a vyšší hlasitosti, ale jsou to nástroje k velice věrohodnému zobrazení vaší hudební sbírky, pročež když si před ně sednete, nemusíte řešit víc, než právě jenom hudbu. Zbytek totiž skvěle a samozřejmě funguje…

MĚŘENÍ

Měření frekvenční charakteristiky probíhalo ze vzdálenosti 1 m v ose mezi tweeterem a středotónovým měničem a to v uzavřeném semireverberantním prostoru s podlahovou plochou cca 50 metrů čtverečních, dobrým zatlumením (absorpčně-difúzní panely Sonitus Acoustics Visilio, koberce, velké plochy sedaček, rozlehlá knihovna, podhled vyplněný vatou, záclony.,...), byť bez rozsáhlých stavebních akustických úprav.

Měření lze pokládat za 100% věrohodné v pásmu 200 Hz a výše, v pásmu 10 - 200 Hz je vidět vliv akustiky místnosti. Měřeno bylo pomocí software Clio Pocket a kalibrovaného mikrofonu, reprosoustavy byly umístěny v poslechové pozici patrné z doprovodných fotografií. Měří se v referenční ose při průměrné úrovni akustického tlaku 80 dB / 1 m.

Software neměří anechoickou odezvu, ale frekvenční odpověď s přihlédnutím k zůstatku energie v čase - jde tedy nikoliv o změřený teoretický ideál toho, co reprosoustavy umí, ale o to, jak se chovaly v konkrétních akustických podmínkách.

Frekvenční odezva - v ose (červená) a pod úhlem 30° (černá)

Na měřenou křivku je potřeba v prvé řadě nahlížet s vědomím, že standardní metrová vzdálenost je poněkud blízko na to, aby se výstup korektně sečetl. Je tu každopádně vidět minimální směrovost, stejně jako plný bas jdoucí až ke 40 Hz, potažmo i typické chování výškového měniče Ellipticor.

Frekvenční odezva – v ose (červená) a vertikálně pod úhlem 30° pod osou (žlutá) a 30° nad osou tweeteru (zelená)

Frekvenční odezva – jednotlivé měniče a bassreflex v blízkém poli

Frekvenční odezva na poslechovém místě (FFT) - levý kanál (červená) a pravý kanál (černá)

Frekvenční odezva na poslechovém místě (impuls) - levý kanál (červená) a pravý kanál (černá)

Jak je vidět, na poslechovém místě je průběh frekvenční odpovědi citelně „mravnější“. Pořád zůstává lehký pokles v oblasti 2 kHz, není ale nijak zásadní, navíc Melodee díky tomu mohou mít ideální chování v poslechově nejspíš i důležitějších parametrech jako je fázové chování, skupinové zpoždění atd. Bas je plný a lehce zdůrazněný, přesto ne tak výrazný jako při měření zblízka. I tak lze říci, že Melodee (2026) se budou více hodit do středních a větších místností.

Celkové harmonické zkreslení (zelená linka)

Zkreslení 2. (žlutá) a 3. (oranžová) harmonickou

Waterfall

Impulsní odezva @ 1 m v ose tweeteru

Step response @ 1 m v ose tweeteru

Impedance (červená) a elektrická fáze (černá)

Průběh impedance se ve velké části drží (zato ale velmi stabilně) úrovně 4 ohm, ladící kmitočet celé sestavy najdeme v okolí 35 Hz. Nikde nejsou žádné problematické artefakty nebo jiné projevy, které by měly způsobovat problémy. Stačí, aby zesilovač komfortně pracoval s čtyřohmovou zátěží – což by mělo být 99,9% standardních moderních zesilovačů.

CSD z výstupu akcelerometru v polovině výšky bočního panelu @ 2,83 V

Prakticky nikdy a nikde nenajdete ozvučnici tuhou tak, jako u Melodee (2026). První impuls okamžitě odumírá a zůstává jen šumové dno samotného akcelerometru. Pevnost je skutečně brutální.

Porovnání výstupu z akcelerometru a klidového stavu ozvučnice

VHODNÁ MÍSTNOST

MALÁ [<-- 20m2] [ × ] | STŘEDNÍ [--> 20m2 / <-- 40m2] [ ✓] | VELKÁ [--> 40m2] [ ✓]

Kč 479 000,-

FOTOGALERIE

--- --- --- --- ---

POUŽITÝ PLAYLIST: https://tidal.com/playlist/e66cc5aa-38b2-44c1-aea4-4b1218950027

--- --- --- --- ---

KLADY

+ precizní zpracování

+ plný a důrazný zvuk

+ pocitově velmi organizované a konkrétní

+ sebejistou dospělost dostanete za cenu lepší, než u „velkých značek“

ZÁPORY

- jedině droboučký limit, relevantní však jen pro ty, kdo poslouchají výhradně tóny varhanních pedálů v plném akustickém tlaku

--- --- --- --- ---

VÝROBCE: Mareka Audio | www.marekaaudio.cz 

fSdílet

Tweet