Přídavné super tweetery se poprvé objevily v hi-fi světě před nějakými 60 lety, aby pomohly rozšířit nejen frekvenční rozsah, ale také v souladu s přístupem, že i to, co neslyšíme (tedy 20 kHz a víc) svým vlivem ovlivňuje charakter a kvalitu běžně vnímaného akustického rozsahu. Na trhu jich i dnes je mnoho a mnoho, nicméně často jde o exotická a poměrně drahá řešení. Takové mají v nabídce i skotští Fyne Audio s modelem SuperTrax, nicméně před nedávnem se rozhodli doplnit jej podstatně dostupnější, kompaktnější variantou S-Trax.

Princip je stále stejný, tedy malý vysokotónový měnič směřující vzhůru, kde se jeho energie rozptyluje kolem dokola za pomoci kovového difuzoru s profilem Tractrix. Oproti SuperTrax je S-Trax mnohem designově čistší, jde o černou podlouhlou krabičku s ostrými hranami, reproduktorem zapuštěným pod ochranou mřížkou a regulátorem vyzařovací úrovně v zadní části. Vliv můžete upravovat v rozsahu +/- 4,5 dB.

Na zadním panelu pak je jeden pár malých reproterminálů a mezi nimi nezbytný zemnící kolík, který podle výrobce za pomoci uzemnění šasi měničů pomáhá odstranit případný vliv nachytávaného radiofrekvenčního rušení.

Výrobce samozřejmě doporučuje použití se svými vlastními reprosoustavami, k čemuž nabízí šikovný manuál – S-Trax položíte na horní hranu reprosoustav s koncentrickým IsoFlare měničem, od okraje ozvučnice odměříte potřebnou vzdálenost a za předpokladu, že přesně udržíte předozadní osu, tak se potkají body, z nichž se frekvence vyzařují a vše bude fungovat jak má. Ale samozřejmě můžete S-Trax postavit prakticky na libovolné reprosoustavy, tam je doporučení zarovnat ho s přední stěnou.

Cílem S-Trax je pak nejen rozšířit frekvenční odezvu, ale také – v případě korektního usazení – snížení fázové chyby na vysokých kmitočtech. K tomu ve Fyne Audio použili hořčíkovou kopulku, kterou „pustili“ až k 50 kHz. Průměr membrány dosahuje běžných 2,5 cm a pro kontrolu se využívají neodymové magnety.

Výrobce udává frekvenční rozsah 16 – 50 kHz, hornopropustný filtr třetího řádu je nastavený na 16 000 Hz a „vnitřnosti“ S-Trax mají být kryogenicky ošetřené. Jmenovitá impedance činí 8 ohm a v propozicích je napsáno, že jde o zařízení vhodné k doplnění reprosoustav s citlivostí až 98 dB / 2,83 V / m. Zatížitelnost je pozoruhodných 400 Wattů RMS, nemusíte se tedy ve výběru zesilovače nějak krotit.

S-Trax je snadné umístit, protože zhruba kilová krabička má šířku 7,9 cm, výšku 8,2 cm a hloubku 14,9 cm.

Ještě stojí za to zmínit, že v balení dostanete jednoduchý kablík v dravě červené bužírce, který však můžete vyměnit za lepší – STC1 (9 990,- Kč za pár 1,5 m kabelů). Změna by mohla být fajn, protože právě tento příplatkový kabel nejen, že je také kryogenicky ošetřený jako součástky S-Trax, ale má i pro Fyne Audio důležitý zemnící vodič.

Modul S-Trax jsme si vyzkoušeli v showroomu dovozce a to ve společnosti firemních reprosoustav F501S a F502S. Hrálo se přes AVID Accent nebo Musical Fidelity B1xi, zdrojem signálu byl Matrix Audio TS-1 s firemním switchem a propojeno kabely nové řady Leif 3 od Nordost. Chvíli jsme také měli možnost použít all-in-one Matrix Audio MD-1P.

Ve skladbě „Suntoucher“ od Groove Armada („Goodbye Country (Hello Nightclub)“ | 2001 | SONY | 828765357821) tvoří základ masivní basový beat. Jeden by čekal, že supertweeter nebude mít na tuhle část spektra žádný vliv, ale ať už je to tím, že se do systému připojí další zátěž nebo tím, že se skutečně vyšší harmonické složky propisují napříč celým pásmem, zdálo se, že právě ten bas se – minimálně na F501S a F502S – roztáhl, byl expanzivnější, volnější a masivnější a to nejen o kousek. Platilo to pro všechny použité zesilovače, tak markantní rozdíl rozhodně není jen subjektivním pocitem. Paradoxně je to o dost výraznější změna, než třeba v téže skladbě otáčení řídícího prvku mezi polohami Min a Max.

Jasný hlas Sarah McLachlan v „Angel“ („Closer“ | 2016 | SONY | 8888880682284) zněl při použití S-Trax citelně lépe definovaným způsobem, živější, prokreslenější i ohraničenější, čímž celkově působil prostě přítomněji. Není to tak, že by supertweeter zdůraznil jadrnost sykavek nebo přidal pocit ostrosti – on opravdu hlavně vytáhne vokál kupředu a dá mu komplexnější podobu. Nemůžete tak úplně ukázat prstem na jeden detail či nuanci, ono to i bez S-Trax je čitelné a zřetelné, s ním to ovšem poskočí skoro tak moc, jako byste vyměnili zesilovač za autoritativnější například.

Když se budeme soustředit jen na pásmo výšek, zastoupené například vysokými polohami vibrafonu Garyho Burtona v „Crystal Silence“ ze stejnojmenné nahrávky (2009 | ECM | 176 8057), zjistíme, že objemově jich vlastně není víc, zvuk „necinká“, není hlasitější, ale má více důrazu, také víc „vzduchu“ a prostoru. Kovové cinknutí tím pádem slyšíte zřetelněji, přitom stále nepřehnaně – ba naopak, je přirozenější, samozřejmější, znovu jde o změnu ne nepodobnou poskoku na o třídu lepší kousek řetězce. Ale možná je to i tím, že se pocitově srovná skutečně celé pásmo…

Efekt, jehož původu neumíme vystopovat, ale je naprosto zřetelný, je zlepšení dynamiky. Dle vší logiky to nemůže být tak, že by čistější výšky způsobily tak výrazné zvýšení živosti, bohatosti a síly – přesto oba modely Fyne Audio jako kdybyste po zapojení S-Trax nacpali steroidy. Mocnost, výbušnost, prostě všechno je v divoké jazzové „Uh Uh“ (Thundercat | „Drunk“ | 2017 | Bandcamp | BFCD064) lepší. Může S-Trax sloužit jako nějaký chytrý doplněk použité výhybky? Nevíme… Formálně vzato, dojde k o něco lepšímu prokreslení na výškách, ale ony se otevřou i středy, utáhnou basy, všechno získá energii a sedne si to, že až koukáte, jak je to možné.

Barový hlas Andrey Schroeder ve „Walk into the silence“ („Where the Wild Oceans End“ | 2014 | Glitterhouse Records | GRCD 776) se po zapojení S-Trax rozjasnil, ale nebyly to jenom středy – jednoduchá, ale skladba se sytou atmosférou jako kdyby měla rázem větší měřítko, působila nejen co do rozlišení dospěleji, přesto nesklouzla k pronikavé analytičnosti. Zvuk se usadí, čitelnost je lehčí a efekt je to všeobecně velmi zajímavý – charakter zůstává, nezpochybnitelně se však posouvá úroveň kvality.

Těžiště hudební scény v „River Man“ (Nick Drake | „Five Leaves Left“ | 1970 | Island Rec. | 00042284291521) se při použití S-Trax posunulo o něco nahoru. Tím zásadním je ovšem skutečnost, že všechny elementy jsou pevněji zakotvené v pravolevé i předozadní ose, samotný prostor je jednoduše větší – větší řád, větší volnost. Jak už to bývá, ucho ještě výrazně víc vnímá odstranění prvku z řetězce. Čili když S-Trax odpojíte, tak se najednou v hudbě objeví pocit tíhy ve středu, taková ta kotva, která brzdí správné rozepnutí do stran i do hloubky, navíc se i poměrově celé měřítko jaksi smrskne.

Klasická „Bloody Well Right“ od Supertramp („Crime of the Century“ | 2014 | nahráno 1974 | A&M | 00600753547694) s S-Trax tak nějak víc držela pohromadě, měla větší odpich, energii, ale i jednoduše lepší celkovou kulturu, takže se všechno jednodušeji a hlavně zábavněji poslouchalo. Z tohohle pohledu je S-Trax spíš kouzelná krabička, než produkt na doplnění výšek. Můžeme to říct zase i opačně – jakmile modul odpojíte, tak se prostě ztratí polovina zážitku. Znovu říkáme, že to je efekt, který přesahuje intuitivně uchopitelnou míru toho, co by měl přídavný výškový reproduktor dělat.

Fyne Audio S-Trax nás překvapil. Co překvapil… Donutil nás udělat to, co moc často neděláme. Tedy objednat si jeden pár k redakčním Fyne Audio F1-5. A to i s příplatkovým kabelem. To oživení, které se dostalo zkoušeným F501S i F502S bez ohledu na použitý zdroj signálu a zesilovač bylo totiž ve všech případech bez výjimky tak masivní a tak značné, že není vůbec o čem přemýšlet. Vlastně se to dá shrnout jednoduše – pakliže máte nějaké z reprosoustav Fyne Audio, S-Trax prostě potřebujete. Půjčte si ho a připravte se, že ho vracet nebudete.

MĚŘENÍ

Měření frekvenční charakteristiky probíhalo ze vzdálenosti 1 m v ose koaxiálního měniče a to v uzavřeném semireverberantním prostoru s podlahovou plochou cca 20 metrů čtverečních, standardním zatlumením (basové pasti a absorpčně-difúzní panely Sonitus Acoustics, koberce, vysoký strop se zavěšenými pohltivými panely,…) byť bez rozsáhlých akustických úprav.

Měření lze pokládat za 100% věrohodné v pásmu 200 Hz a výše, v pásmu 10 - 200 Hz je vidět vliv akustiky místnosti. Měřeno bylo pomocí software Clio Pocket a kalibrovaného mikrofonu, reprosoustavy byly umístěny v poslechové pozici patrné z doprovodných fotografií. Měří se v referenční ose při průměrné úrovni akustického tlaku 80 dB / 1 m.

Software neměří anechoickou odezvu, ale frekvenční odpověď s přihlédnutím k zůstatku energie v čase - jde tedy nikoliv o změřený teoretický ideál toho, co reprosoustavy umí, ale o to, jak se chovaly v konkrétních akustických podmínkách.

Frekvenční odezva – rozdíly v nastavení minimum / střed / maximum

Co je vidět na naměřené charakteristice (šlo o samotný modul S-Trax bez hlavních reprosoustav) je skutečnost, že přes udávanou předchodovou frekvenci 16 kHz pracuje měnič už od nějakých 4 či 5 000 Hz. Proč to Fyne Audio uvádí jinak netušíme. Jak je pak zvykem u regulačních prvků firmy, jakkoliv je rozsah +/- 4,5 dB, není to tak, že by střed byl přímo „na nule“.

Celkové harmonické zkreslení (zelená linka)

Zkreslení 2. (žlutá) a 3. (oranžová) harmonickou

Waterfall

Impulsní odezva @ 1 m v ose tweeteru

Step response @ 1 m v ose tweeteru

Impedance (červená) a elektrická fáze (černá)

VHODNÁ MÍSTNOST

MALÁ [<-- 20m2] [ ✓] | STŘEDNÍ [--> 20m2 / <-- 40m2] [ ✓] | VELKÁ [--> 40m2] [ ✓]

Kč 29 990,-

FOTOGALERIE

--- --- --- --- ---

POUŽITÝ PLAYLIST: https://tidal.com/playlist/e66cc5aa-38b2-44c1-aea4-4b1218950027

--- --- --- --- ---

KLADY

+ smysluplná cena

+ hezké provedení

+ možnost nastavení

+ signifikantně detailnější a zřetelnější výstup z obou použitých reprosoustav

+ při správném usazení a nastavení není samostatně nijak slyšet, skvěle splyne se zvukem hlavní reprosoustavy

ZÁPORY

- cena za příplatkový kabel je proporčně dost velká

--- --- --- --- ---

DOVOZCE: Perfect Sound Group | www.perfectsoundgroup.cz 

fSdílet

Tweet