Američtí Synergistic Research jsou často bráni jako výrobce ezoterických řešení – své produkty totiž staví zejména na hypotéze zvané Uniform Energy Field (čili UEF), což je soubor opatření, která mají podle vize firmy pomoci potlačit či kontrolovat nežádoucí vlivy od radiofrekvenčního a elektromagnetického smogu až po mechanické vibrace nebo distribuci akustické energie v místnosti. Je to docela široké pole a proto mají také Synergistic Research docela širokou nabídku doplňků, jejichž výsledným souladem má být vylepšení akustického chování komplexního ekosystému sestava + místnost.

Black Box Carbon

Již dlouho je v nabídce modul Black Box, nyní ve verzi Carbon – ta označuje provedení s díly z uhlíkových vláken.

Podstatou této nevelké krabičky s masivními hroty a průzvučnou kovovou mřížkou na všech stranách krom té spodní je samozřejmě zlepšit zvuk, zejména v hlubokých sférách, které jinak musíte ošetřit rozměrnými panely. Cílem blíže nespecifikovaného vnitřního řešení (které připomíná změnami při manipulaci chování husté tekutiny nebo kupky pružícího materiálu) je ale za použití sympatetické rezonance, tj. vzájemného provázání, harmonizovat celé slyšitelné pásmo. Vliv tohoto rezonátoru by měl být tím větší, čím více jednotek použijete, navíc nově lze díky připraveným mističkám Black Box Carbon snadno „stohovat“ jeden na druhý.

HFT

Určitě ne neznámou součástí katalogu (však jsou na trhu přes dvě dekády) jsou také ladící mističky HFT – dostupné v mnoha provedeních, určené k přilepení na reprosoustavy, na elektroniku, ale i přímo na zeď. Jeden typ doplňuje druhý, některé mají přidávat vřelost, jiné zase vzdušnost, další slouží k náhradě akustických úprav. Chcete-li se do králičí nory zanořit, výrobce samozřejmě poskytuje podrobného průvodce „co a kam“.

V podstatě jde o různorodé rezonátory, opět podřízené tomu, aby reagovaly na vznikající mechanickou, ale i akustickou energii a „krotily“ ji. Bližší popis firma neuvádí a tak jako u prakticky všech jejích produktů, i u HFT můžete – ne že by to bylo nepochopitelné – jen poklepávat prstem na čelo, že tedy jak by to mělo fungovat.

UEF Acoustic Dots

V podstatě ze stejného šálku jsou i UEF Acoustic Dots, navíc provedené jako velmi ploché kroužky, které snadno nalepíte na stěnu a díky bílé barvě s nádechem do béžova jsou jen relativně málo nápadné.

Výrobce pak nabízí návod, kterak místnost ošetřit v sadách zhruba po deseti kusech, jedním slovem ale dodává, že stejně tak snadno je můžete nalepit na zařízení, reprosoustavy nebo cokoliv jiného.

Nejsou tu – jak jinak u Synergistic Research – žádné technické popisy, máte prostě tři vrstvy materiálů, z nichž prostřední je zjevně kovová. Podle firemní filozofie by mělo docházet k úpravě rezonančního chování.

ATM Carbon Tuning Module

Měli jsme také možnost vyzkoušet jakousi variaci na Black Box Carbon a HFT v jednom velmi kompaktním těle. Primárně jde o doplněk pro harmonizátor FEQ Carbon a cílem je poskytnout zvýraznění jeho přínosu. Nicméně dovozce demonstroval vliv i samotného modulu, je-li posazen jako nezávislá jednotka v různých pozicích v místnosti.

Zkoušení probíhalo v rámci akusticky ošetřené hlavní místnosti se sestavou Métronome DSC, Norma Revo SC-2 LN / Revo PA 160 MR a KEF Blade One Meta – o detailech systému včetně kabelů, antivibračních prvků a dalšího příslušenství se dozvíte v pravém sloupci -->.

Je těžké a obsahově prakticky nemožné popsat, co přesně co dělá, protože stačí změnit polohu a je to jiné. Důležité je, že z bůhvíjakého důvodu nic z přineseného nezůstalo při poslechu bez odezvy. Zvuk je jiný – nemusí se vám líbit, nemusí to být zlepšení (to až když dojdete k té správné instalační pozici), ale je to změna.

Měli jsme HFT a HFT 2.0 na reprosoustavách (po bocích a u tweeteru, ale i na bassreflexu), což vedlo k pocitu menší směrovosti a větší homogennosti, ozvučnice citelně snáze zmizely, aby tím lépe fungovalo podání hudební scény.

Přidání HFT X pak scénu protáhlo, jako kdyby se odsunula zadní zeď, do té doby více či méně ohraničující zvukové pole. Zároveň se zdá, že hudba se víc usadí – míněno nejen kontrolou, ale i snížením základní výšky víc „před oči“.

Ladící modul ATM jsme zkoušeli v oblasti kolem systému, ale i za námi kousek za sedačkou. Přítomnost tohoto prvku zase naopak scénu vrací „výš“, přičemž se zároveň roztáhne na předozadní i pravolevé ose, což působí jako celkově lepší vzdušnost. Může to působit celé jako bláznovství, ale síla změny je ne nepodobná té, k níž dochází při šoupání s ozvučnicemi reprosoustav. Je to pořád týž charakter, ale mění se výrazně díky jiné interakci s prostorem. Až na to, že tady nemusíte hýbat ničím těžkým.

A Black Box Carbon? Ten zase zkrotil, uhladil a ustálil zejména bas, díky čemuž ale zase snáz vynikne i zbytek pásma. No a UEF Acoustic Dots fungují velmi podobně jako HFT, jen o kousek méně výrazně.

Nejdůležitější pro nás však byl celkový vjem, který jsme měli, když se nakonec všechny zmíněné prvky usadily v místnosti na rozumných místech (asi ne úplně optimálních, na to nebylo zdaleka dost času). Současně po celou dobu byly na komponentech osazené všechny variace Synergistic Research UEF Performance Enhancer.

Třeba hluboké noty ve „Follow Me“ (Pat Metheny Group | „Imaginary Day“ | 1997 | Warner Bros. | 9362-46791-2) hrály sebevědoměji, s lepším oddělením jednotlivých brnknutí a výrazně zřetelně snazším vnímáním odstínů i celého gradientu, jsou konkrétnější, zároveň však i měkčí, poddajnější. Je to skutečně efekt velmi blízký tomu, když sestava hraje v akusticky lepší místnosti, bez rozmazání a bez odrazů. Nemění se základní charakter a podoba, jen je to jaksi očištěné a „více k věci“, tím všeobecně citelně lépe čitelné.

Ve středním pásmu se nám zdálo, že kompletní sada doplňků Synergistic Reserach opravdu výrazně podporuje svobodu a otevřenost, takže lyrický soprán Renée Fleming v „Měsíčku na nebi hlubokém“ (Sir Georg Solti / LSO | „Great Opera Scenes“ | 1997 | Decca | 455 760-2) dokáže znít tišeji i hlasitěji, je dynamičtější a kontrastnější, nejzásadnější byl však pocit, že podstatně snáze předává hudební poselství. Je to pořád tentýž zvukový charakter, jen posunutý, rafinovaný a přirozenější, neovlivněný a mnohem „snazší“.

Na výškách pak docela jasně bylo cítit, že činely v „Two Bass Hit“ („Sonny Clark Trio“ | 2002 | nahráno 1957 | Blue Note | 7243 5 33774 2 7) doznívaly o dost déle, netlumené, navíc výbušnější i autoritativnější – rozdíl je veliký, jako když vyměníte film na DVD za pořádný UHD Blu-ray. Víte, že je to tentýž obsah, ale jaksi je citelně jasnější, konkrétnější, tady bychom se nebáli říct, že podstatně analytičtější, aniž by sklouzl ke studenosti či útočnosti.

Zábavně energická „Boston“ čtveřice Viklický – Frisell – Driscoll – Johnson („Okno a dveře“ | 2012 | Supraphon | SU 6064-2) působila dospěleji, nešlo o takový tlak, ale o úhlednější, přesto dynamičtější a důraznější ve správných momentech, ale naopak i tišší v pauzách. Síla je dávkovaná přesněji, působí nezávislejší na čemkoliv externím. Bezprostřednější – to je dobré slovo pro popis způsobu, jakým si hudbu užijete. Není to vyšší hlasitost, není to jiné frekvenční vyvážení – pořád jde o týž systém, tentýž zvuk a přesto je tu víc pro vás.

To samé lze říct i o houslích Yuvala Yarona v „Sonátě pro housle a klavír, op. 13“ (Vivaldi / Respighi | „Devil’s Thrill“ | 1996 | naim | naimcd018) – jejich barva je stejná, ale přesto není. Něco v ní totiž říká, že tohle jsou „víc housle“. Nejsou jasnější nebo dramatičtější, pouze přítomnější, „méně reprodukované“. On se ten vjem vlastně špatně přenáší do slov, protože je to hlavně o lepším pocitu propojenosti, který vás naopak vzdálí od mechanických reprodukčních prvků a přiblíží ke kýžené opravdovosti a věrohodnosti hudby jako takové. Není tu kupříkladu víc detailů – rozhodně je však snáz zaslechnete.

Jistě znáte ten pocit, kdy i krásně vykreslená a plastická stereofonní scéna má svoje limity, definované prostě a jednoduše realistickým umístěním reprosoustav v daném prostoru. Víte, že kdyby třeba TAMTA zeď byla dál, bylo by to lepší, případně kdyby TOHLE bylo symetričtější, vnímali byste to ještě lépe – tak přesně toto nějakým svým trikem Synergistic Research obchází a třeba „Theme In Search Of A Movie“ (Eddie Harris | „The Best of“ | 1989 | nahráno 1968 | Atlantic | 7567-81370-2 zněla větší, zásadně vylepšená v pocitu tříosé lokalizace jednotlivostí i v pocit celkové spojitosti a rozpletenosti. Můžete hovořit o fázích, rezonancích, sympatetických vztazích, ale to je jen teorie – praxe je jednoduše „přirozenější výsledek“.

Chačaturjanova „Maškaráda“ (Alfred Newman / Hollywood Bowl Symphony Orchestra | „Ballets and Concertos“ | 2010 | EMI | 50999 6 27890 2 8) pak nejvíc ze všeho zněla jako „víc muziky“. Dramatičtější, přesto kontrolovanější, výbušnější, ale zejména v některých pasážích tišší a intimnější, pevnější a jasnější, přesto hlavně uhlazenější. Vliv té velké spousty maličkých prvků skutečně připomíná nákladnou (prostorově i finančně) optimalizaci akustiky místnosti, to kýžené srovnání všeho do správné míry. Jak už bylo řečeno, řešení od Synergistic Research nemění základní charakter vaší sestavy, pořád ji poznáváte, ale funguje lépe v každém jednom ohledu a to je to „víc muziky“.

Řádka produktů Synergistic Research, nahrazující (nebo ještě lépe doplňující, protože dobrý základ ničím nenahradíte) rozměrná a ne úplně snadno aplikovatelná akustická opatření, ať už to jsou panely nebo stavební úpravy, je zajímavým výletem do míst, která se v mysli vzpírají pochopení, protože nejsou tak úplně v souladu s poznatky, které nám připadají intuitivní. Líbí se nám, že můžete začít relativně levně a nenápadně (HFT, UEF Acoustic Dots,…) a pokračovat pak dle libosti násobením počtu použitých kusů či řešeními typu Black Box Carbon. A zdá se, že nikdy neodejdete zklamáni, protože to vždycky „něco dělá“. Je to ale právě komplexní ošetření „všeho vším“, co přináší skutečně signifikantní výsledky – nezbývá než říct, že nejlepší je to zkusit a zažít, protože jinak to na první pohled připomíná výlet do sfér, v nichž se běžně pohybují lidé v Bohnicích a jiných podobných příjemných a tichých ústavech. Nicméně jakkoliv to díky základní premise na straně jedné a záměrnému nedostatku informací od výrobce na straně druhé koketuje s voodoo světem, musíme říct, že rozdíl je naprosto jasně, samozřejmě a (poté, co najdete správná místa) i pozitivně slyšet.

Kč 59 900,- - Black Box Carbon

od Kč 7 990,- - 1 sada HFT (dle typu)

Kč 7 990,- – UEF Acoustic Dots (10 ks)

Kč 15 990,- – FEQ Carbon Tuning Module

FOTOGALERIE

--- --- --- --- ---

KLADY

+ oprostíte-li se od předsudků, je docela snadno slyšet, že „to něco dělá“

+ různými kombinacemi, potažmo polohami se výsledek proměňuje

+ relativně neinvazivní instalace

+ celkově barevnější a „více prožitý“ přednes

ZÁPORY

- hledání správné polohy toho kterého prvku může zabrat opravdu hodně času

- ceny se ve finále za velkou sadu mohou dost nasčítat

--- --- --- --- ---

DOVOZCE: Roth Audio | www.rothaudio.eu 

fSdílet

Tweet