Jméno Eda Meitnera vystřelilo do popředí digitálního světa už před hezkými pár dekádami, své kvality stvrdil jako spolutvůrce formátu SACD, potažmo DSD, když toto řešení pomáhal značkám SONY a Philips v 80. letech uvést do světa. A od té doby vlastně zůstal jednobitové technologii věrný, propisuje se nejen napříč domovskou značkou EMM Labs, ale i projektem Meitner, který čerpá ze stejných základních principů, ale snaží se je aplikovat v podstatně dostupnější formě.

Přestože v nabídce je analogový předzesilovač PRE nebo phono DS-EQ2, zaměřené na optické přenosky DS Audio, známostí nade všechno vyniká digitální front end (čili streamer + D/A převodník + předzesilovač) MA3i, kde „i“ na konci značí druhou generaci.

MA3 a MA3i od sebe na první pohled nepoznáte – můžete se zaměřit na gravírované modelové označení v pravém dolním rohu, jenže tam také „i“ být nemusí, protože existuje možnost nechat si svůj původní MA3 za praktický rozdíl původní a nové prodejní ceny upgradovat. To běžně zahrnuje výlet přístroje do Kanady (tedy nemalý příplatek na poštovném), český dovozce má však certifikaci k tomuto procesu – osadí novou desku, nahraje nový software, na zasílacích poplatcích tak ušetříte pěkných pár tisíc.

Meitner MA3i zůstává tedy stejně čistý jako dřív – jednoduchý panel, proužek s displejem, který informuje o situaci jen v hrubých, byť dostatečných rysech a kolečko regulace hlasitosti.

Směrem vzad je vidět jen černé, pragmaticky provedené šasi, vzadu je pak také stále tatáž konfigurace. Digitální vstupy zahrnují AES/EBU, koax, optiku, ale i USB pro spojení s počítačem, stejně jako to k vložení datové paměti. Je tu i ethernetový konektor a možnost použít Wi-Fi. Analogové výstupy mají jak RCA, tak XLR formu. Pak už je tu jen řídící RS232 konektor a napájecí zásuvka s kolébkou vypínače.

Co je uvnitř nového? Vlastně všechno – zůstal snad jen napájecí zdroj s korekcí účiníku (ačkoliv USB a streaming mají inovované napájecí řešení, takže…), veškeré digitální zpracování, regulace hlasitosti nebo samotné streamování je tu k dispozici v nové generaci, čerpající z nejaktuálnější verze komponentů EMM Labs.

Jádrem všeho je MDAC2, plně diskrétně postavený, stíněný jednobitový D/A převodník s dvojitým diferenciálním zapojením, který pracuje na šestnáctinásobku standardního DSD. Děje se tak ve spolupráci s novou generací MDAT2, systému, který v reálném časem mapuje transienty signálu a přepočítává rozlišení právě na zmíněnou pracovní „rychlost“.

Následuje VControl, aktuálně generace převzatá z milionového modelu DV2i. Jde o úpravu poslechové úrovně v digitální doméně v pečlivém pojetí Eda Meitnera.

No a pak jsou tu podpůrné systémy digitálního zpracování signálu MFAST a MCLK3. Ten první determinuje pracovní frekvence, načež se ustanovuje správné asynchronní časování v hodinovém modulu MCLK3 – to by mělo znamenat mimořádně nízkou úroveň časové chyby.

Každý vstup a každý následující blok zpracování signálu jsou filtrované a galvanicky oddělené, takže i „počítačová“ rozhraní jako USB a ethernet mají mít velmi silně zredukované rušení.

Streamovací část podporuje všechny běžné služby – TIDAL, Qobuz, Spotify, ale i vTuner. Využít můžete i Connect připojení přímo z aplikace té které platformy, obecně ale výrobce doporučuje využívat osvědčený, přehledný mConnect, byť má i Roon certifikaci.

Všechny vstupy podporují rozlišení 24 bit / 192 kHz, ty kompatibilní i DXD (tj. až 384 kHz) a DSD128. Dnes už to není tak aktuální, nicméně formáty zahrnují i MQA.

Krom toho výrobce uvádí výstupní napětí až 6 V u XLR a 3 V u RCA, to při impedanci 300, případně 150 ohm (XLR / RCA). Všechny zmíněné technologie se nachází v šasi s šířkou 43,5 cm, hloubkou 40 cm a výškou 9,3 cm, přičemž MA3i váží 7,43 kg.

MA3i jsme zkoušeli chvíli jednak s Accuphase E-700 a Fyne Audio F1-5 + S-Trax, tam čistě jako streamující zdroj signálu, ale také ve všech dostupných rolích v centru sestavy s Métronome DSC, Norma Revo SC-2LN a Revo PA 160 MR na KEF Blade One Meta. O filtrech, kabelech, podložkách a dalším příslušenství se dozvíte víc v pravém sloupci -->.

Když se rozezvučí a rozvibrují basové základy „Limit To Your Love“ Jamese Blakea (2011 | ATLAS | 00602527857671), které zvukař nechává rezonovat tak intenzivně, že na systémech s nedokonalou kontrolou dochází k nepříjemnosti, je cítit, že Ed Meitner popotáhl kvality MA3 zřetelně dále. Je tu mnohem více hudby a mnohem méně toho lehce školometského, byť super čistého a neutrálního Meitnerova rukopisu, aniž by se však ztratila kontrola. Ba naopak, je opravdu suverénní, utažený, prostě perfektně kontrolovaný. Žádná efektní, drtivá autorita nebo proklamativní bujarost – jen prozaicky samozřejmý, civilní přednes (tedy typický styl EM), ale jaksi bohatší. Už nejde jen o čistou, rafinovanou informaci, to, že tóny mají precizní ohraničení i strukturu, to se nabízí – ale tady je navíc oproti minulosti jakási vlídnost, vřelost a poslechová vstřícnost, která nic nerozmazává, ač činí zážitek líbeznějším.

Na tvrdých strunách kytary v rukou Jeffa Buckleyho, stejně ovšem i na jeho prožitém zpěvu v coververzi Cohenovy „Hallelujah“ („Grace“ | 1994 | SONY | 886447700778) je charakteristická transparentnost a jasný pocit absentujícího zkreslení, přibarvení nebo čehokoliv dalšího. Je to puristický zvuk – ne v té studiové, ostré, technicky dokonalé podobě, ale v klidné, intimní, prokreslené, ale po absolutní zaostřenosti nepachtící podobě. Navíc u MA3i oproti MA3 máte pocit sytějšího, bohatšího zážitku, stále civilního a neutrálního, ale ne suchého. Skvěle je to celé poznat právě ve chvíli kousek po začátku skladby, kdy Buckley řízně do strun – na spoustě sestav to znamená vysloveně ostrý, řezavý okamžik, ale s MA3i ne. Je velmi konkrétní, tvrdý a znělý, přesto neagresivní, je tu jen přirozená jadrnost kovové struny.

Kvality MA3i, které se vám nijak necpou pod nos, ale prostě tam jsou, je cítit i z toho, kterak prokreslí a s jistotou rozpracují činely a další kovové perkusní zvuky v „You Look Good To Me“ (Oscar Peterson Trio | „We Get Requests“ | 2005 | nahráno 1964 | Verve | 00602498840429). Přednes má zcela průzračnou, vyrovnanou tonalitu, zároveň plnost, přičemž díky prakticky absentujícímu zkreslení zůstává třeba tón činelu ve vzduchu opravdu dlouho, celou dobu snadno zachytitelný a čistý. Zastoupení je poměrově realistické, jasné, nicméně ne dopředné, všechno se děje bez jakékoliv přídechu něčeho navíc – jen a pouze nahrávka jako taková. Je jedno, jestli streamujete, hrajete přes USB nebo třeba koax z jiného streameru, MA3i jako když si vždy všechno srovná podle svého. Je tu spousta nuancí, špičkově kontrastní ticho mezi tóny a vůbec pocit obsažnosti, jistoty a realističnosti bez té jisté často přítomné techničnosti.

Mladická energie budoucích hvězd Vangelise a Demise Roussose v „The Four Horseman“ řeckých Aphrodite’s Child („666“ | nahráno 1971 | Universal | 00042283843028) proudila skrze MA3i se sebevědomou průbojností. Ale není to ten charakter, který by „přitápěl pod kotlem“, Meitner v MA3i dokázal jaksi „namazat cestu“ a netlumit to, co v hudbě a nahrávce je, prostě nepřekážet. Tím pádem je proudění síly a dynamiky celkově klidné, že je to kontrola naprosto přirozená a neumělá stvrzuje to, jak u hudby zvládnete neunavení strávit hodiny a hodiny. Panuje tu skvělý pořádek a „propustnost“, přístroj se skutečně do výstupu otiskuje pramálo, jestli vlastně vůbec a zachovává si roli dohlížitele, který ovšem nic nepřetváří a nebrzdí – výsledkem je skvělý pocit přítomné, leč nenucené živosti.

Jacksonova „Remember the Time“ („Dangerous“ | 2009 | nahráno 1991 | SONY | 884977307832) má spousty vrstev, jednotlivostí a dobrých nápadů, které často sklouznou k vytvoření veliké, víceméně jednolité plochy. MA3i má – stejně jako předchůdce nebo velcí sourozenci od EMM Labs – skvělou analytičnost, schopnost rozčlenit, urovnat, předestřít a definovat snad každou informaci, která tu je. Starší generace však bylo proti té aktuální trochu strohá, opatrná a příliš věcná, tady zůstává kontrola (tedy minimálně, možná je i lepší), ale pojí se s tím mnohem hudebnější, radostnější a emotivnější zážitek. Můžete hrát jak nahlas chcete a je to pořád hlaďoučký, klidný zvuk s velice dospělým nadhledem. Je to nádherně organický a přesto špičkově prokreslený přednes – až takový, že si říkáte, o kolik lepší vlastně nutně potřebujete.

Svižná „Short Ride in a Fast Machnine“ Johna Adamse (původně svou kompozici v duchu moderní klasiky nazval „Fanfáry pro orchestr“) – v podání San Francisco Symphony Orchestra řízeného Michaelem Tilson Thomasem („Harmonielehre“ | 2012 | SFS Media | SFS0053) – zněla pěkně svižně, ale hlavně opět „řízeně“. Cítíte, že MA3i má všechno skvěle pod kontrolou, je to masitý, přesto lehký a volný, vzdušný zvuk, všechno je vyvážené, tak akorát velké, nepřehnané. Jde o přednes ne snad přímo skromný, ale civilní, realistický, řekněme pokorný – orchestr je skvěle přehledný bez ohledu na hlasitost, za žádných podmínek se neztrácí čitelnost, respektive ani nekolísá, všechno se drží naprosto stabilní, zřetelné, konkrétní a přesto jak už bylo vícekrát řečeno, tak bez techničnosti nebo pocit odstupu.

„Rosanna“ od Toto („Toto IV“ | 1982 | SONY | 074643772822) má takovou měkkou, hezky poddajnou formu. V interpretaci MA3i též pevné, usazené a „neroztřepené“ kontury, takže vlastně díky tomu všechno působí tak nějak uvolněně, pohodově. Hudba je libozvučná, můžete u ní jen tak v lidu sedět, rozjímat, vnořit se do ní a jen být, protože je to velice snadné. Meitner nenechává reálně žádný vlastní otisk, spíše umetá cestičku, odstraňuje překážky, otevírá dveře… Prostě nechává hudbu hudbou (u minulých generací to bylo možná „zvuk zvukem“).

Nová generace D/A převodníku, streameru a řídícího prvku hlasitosti je kompaktní, čisté a úhledné řešení pro každého, kdo vystačí s moderním digitálním světem. Nejsou tu žádná cingrlátka jako u mnoha jiných aktuálních vícefunkčních řešení, tady se pragmaticky drží nemnoha možností, které však v drtivém počtu případů budou v pohodě stačit. MA3i se snadno ovládá, hlavně ale fantasticky hraje – čistě, transparentně, ale mnohem méně technicky než dřív, čímž o to víc vyniká samotná hudba. Regulace hlasitosti je možná digitální, ale uchem byste to těžko poznali – stejně, jako je vlastně jedno, že všechny příchozí signály se přepočítají do DSD1024. Protože na konci je jen krásně analogově spojitý, mimořádně přirozený a podmanivě muzikální zvuk.

Kč 349 990,-

Kč 95 000,- upgrade z verze MA3 na MA3i bez nutnosti zasílání do Kanady

FOTOGALERIE

--- --- --- --- ---

POUŽITÝ PLAYLIST: https://tidal.com/playlist/547729f6-a43e-4359-841d-c93fe612888e

--- --- --- --- ---

KLADY

+ brilantně přirozený, hmatatelný a autoritativní projev

+ rozhodně lepší než dřív – méně techniky, více muziky

+ možnost snadného přechodu ze starší verze

+ úhledné a všestranné zařízení, přirozený středobod moderního čistého systému

+ pocit velice nízkého zkreslení a skvělé kontroly bez ohledu na hlasitost

ZÁPORY

- nárůst ceny proti první generaci není úplně skromný

- neexistuje tu žádný režim „měkkého“ vypnutí, jen praktické odpojení od elektřiny

--- --- --- --- ---

DOVOZCE: TYKON | www.tykon.cz 

fSdílet

Tweet